在《生命樹》之前，講述保護藏羚羊的巡山隊打擊打獵者故事的影視劇，口碑比較高的只有《可可西里》一部影片，多年來這一題材的影視劇并不熱門。

藏羚羊守護者的故事值得更多人看見

(資料圖)

如果說《可可西里》是讓觀眾直接感受到了盜獵者的血腥殘酷，《生命樹》則更多的是讓觀眾感受到了巡山隊工作的復(fù)雜與不易，他們所面對的不僅是殘暴的盜獵者，還有貧困與掙扎。《生命樹》敘事節(jié)奏比較緩慢，首先展現(xiàn)在觀眾面前的不是盜獵者窮兇極惡的面孔，而是窮，瑪治縣巡山隊發(fā)不出工資，住所破爛，裝備更是破爛，縣里努力招商但沒啥進展，巡山隊面臨的困難遠不止盜獵活動。

編劇對于本劇的核心人物多杰的塑造是成功的，在打擊盜獵者上他有頑強不屈的意志，但是在生活中又有柔情的一面，他的責(zé)任感體現(xiàn)在每一個行動和決策中，讓觀眾感受到他作為一個守護者的擔(dān)當(dāng)。因為《生命樹》這部劇的播出，更多人去搜索了解了多杰的原型人物青海生態(tài)保護先驅(qū)索南達杰和扎巴多杰的事跡，兩代英雄接力保護藏羚羊的故事值得被更多人看見。沈昭

這棵“生命樹”粗糲得真實

在當(dāng)下這個磨皮濾鏡和影樓假景充斥的創(chuàng)作年代，《生命樹》亮眼的開播數(shù)據(jù)之外，更讓人感到震撼的是其撲面而來的粗糲與真實。

據(jù)報道，這部劇的整個劇組在海拔4800米以上高原扎根，“自毀式”拍攝了188天。實景拍攝不僅讓演員代入，也讓觀眾代入，看著鏡頭里并不唯美的風(fēng)光，那些風(fēng)雪、砂石與蒼茫戈壁都讓人沉浸其中。

具體到演員本身的話，“糙”得觸目驚心，像胡歌，蓄須曬黑，臉上是長期缺氧的高原紅與風(fēng)沙磨礪的皸裂；楊紫全程素顏，嘴唇干裂，徹底褪去“甜妹”標(biāo)簽。這不是化妝師的“戰(zhàn)損妝”，而是高原紫外線留下的真實印記。這種“粗糙美學(xué)”，倒是剛好構(gòu)成了作品最堅硬的底色。

從這部劇的創(chuàng)作出發(fā)點來看，“糙”不是為了獵奇，而是為了無限逼近真實的守護困境。劇中，巡山隊子彈要數(shù)著打，油錢靠賒賬，犧牲隊員的撫恤金都湊不齊；而盜獵者卻彈藥充足，氣焰囂張。這種反差讓生態(tài)保護的宏大敘事，落到了細(xì)節(jié)的沉重上。讓觀眾不僅能感受“風(fēng)沙刮在臉上的刺痛”，也能理解那片荒原上平凡人的堅守是何等偉大。 孔小平

多給長劇點空間

有點看不懂的是，聚焦三江源生態(tài)守護的《生命樹》上線后口碑兩極，一邊是觀眾認(rèn)可其紀(jì)實質(zhì)感與鮮活群像，一邊卻是針對演員的負(fù)面評價，這場爭議已偏離作品探討本身，甚至淪為飯圈非理性話語對影視評論空間的裹挾。

追劇后發(fā)現(xiàn)，作為現(xiàn)實主義劇集，《生命樹》的創(chuàng)作誠意有目共睹。它跳出流量套路，以紀(jì)實筆觸還原可可西里守護者的日常，無狗血橋段，胡歌、梅婷等演員演繹貼合角色，配角也各有弧光，讓生態(tài)守護群像立體鮮活；服化道、方言的細(xì)節(jié)考究，更讓劇集有了扎根土地的真實感。 觀眾本有權(quán)對作品提出理性質(zhì)疑，演員塑造、妝造的不足，也值得創(chuàng)作者傾聽反思。但網(wǎng)絡(luò)上大量差評卻脫離作品本身，擠占了正常評論空間，讓真誠探討淪為無意義混戰(zhàn)。影視評論的核心是圍繞作品的交流，若扎根現(xiàn)實的作品總被飯圈噪音淹沒，創(chuàng)作者只會愈發(fā)不敢觸碰真實題材。

《生命樹》或許不完美，但其關(guān)注生態(tài)守護、真誠講述現(xiàn)實的初心值得肯定。愿觀眾撥開噪音回歸作品本身，讓理性探討成為影視評論的主流，守護國產(chǎn)影視的創(chuàng)作初心。張楠

校對 王菲

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