沒有大咖，沒有經(jīng)費(fèi)，沒有流量，非頭部IP，簡(jiǎn)直一無所有的網(wǎng)劇《御賜小仵作》輕松逆襲。網(wǎng)友因此賜名，“民間黑馬”。

5月23日，小仵作大結(jié)局，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.4，“民間黑馬”名不虛傳。口碑吊打了一眾成本上億的偶像劇。

題材不新，風(fēng)格清新。“偵探”“推理”走得都是老路，但改了沉重的主題，緊張的氣氛，增加了俏皮與溫暖。“小仵作”沒有大制作，踏實(shí)本分搞探案推理，活潑誠懇談戀愛無妨。

由此看來，網(wǎng)劇江湖里的小熒幕，也不是永遠(yuǎn)和流量、熱搜、互撕、狗血有關(guān)。愛情要談，事業(yè)也得搞。不顧此失彼，更不因噎廢食，才能讓一切恰到好處。

演員討喜、情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)、邏輯在線。一部輕松而不輕佻的、嚴(yán)謹(jǐn)而不嚴(yán)肅的古代破案故事，終能憑借自己過硬的基本功贏得了尊重。

沒有網(wǎng)紅基因也能火，除了小仵作還有“大時(shí)代”。兩部劇腳前腳后，亦正亦邪，一起成了流量當(dāng)?shù)溃瑑?nèi)容翻身的代表。

一部劇能聊黨史嗎?能寫波瀾壯闊的思想史嗎?能體現(xiàn)社會(huì)思潮流變嗎?能展現(xiàn)民心的內(nèi)在變革嗎?如果都能的話，所有人只會(huì)問一個(gè)問題，那它還會(huì)好看嗎?

過往，很多主旋律題材的影視作品都輸在了最后一個(gè)問題。《覺醒年代》寫了一百年前的思想史，風(fēng)云激蕩年代的思潮流變，這些直接促成了國家的轉(zhuǎn)軌，民族的覺醒。

而這部劇好看，不在覺醒，而在于將那些激蕩時(shí)代的大人物，塑造成了可可愛愛的小人物。

他們“與天斗，其樂無窮”，他們成了性情中人，他們是父親，是兄弟，是朋友，是更容易被接受的普通人。

網(wǎng)友直呼上頭，便不覺得是在“看戲”，而是在“看人”。“北大三兔”個(gè)性十足，陳獨(dú)秀直來直去，胡適溫和內(nèi)斂，蔡元培大智若愚。還有“鐵憨憨”李大釗，活潑俏皮劉半農(nóng)。

同是主旋律，同是意外“出圈”，《山海情》至今余情未了。深陷其中的年輕人反問自己：“這不是給中老年看的劇啊。”這是一部認(rèn)真搞錢的劇，這里的扶貧故事不尬，也不吹。

無論是精致的小仵作，真切的山海情，還是陳獨(dú)秀的時(shí)代，當(dāng)藝術(shù)創(chuàng)作默認(rèn)主人公不是神，觀眾也不是傻子，才是真正弄懂了現(xiàn)代人的心思。

劇中的陳獨(dú)秀曾說，“在他們面前，我們的制度落后了，我們的思想也落后了，一句話，我們的人落后了”。但這一次，我們的劇進(jìn)步了，出圈了，走在了流量的前面，也成了藝術(shù)創(chuàng)作的先鋒。

正如我們?cè)鴦?chuàng)造了覺醒年代，誰說不能講好覺醒年代里的好故事。

關(guān)鍵詞： 一無所有 網(wǎng)劇 御賜小仵作 輕松逆襲